许鞍华在《撞到正》中展现出早期难得的类型片掌控力：影片以“戏班闹鬼”为壳，实则用多线并行的叙事结构串联起市井众生相——台上唱戏与台下撞鬼互为镜像，虚实之间的跳切既制造了密集的喜剧节奏，又悄然埋下对传统乡野迷信的审视。最绝的是刘克宣演的班主，明明被鬼缠得走投无路，嘴里还在骂骂咧咧算戏份钱——那股子市井气，比任何特效都鲜活。适合大半夜一个人边嗑瓜子边看，或者叫上爸妈一起重温老港片那股生猛劲儿。最让我心跳加速的是戏台上下分不清是演还是真的那段，锣鼓声一响，冷汗和笑声一块儿往外冒。剧情将娱乐圈迷信、粤剧行规与生死议题杂糅，后半段叙事节奏略有松散，但整体仍展现导演对类型元素的解构意识。许鞍华没把鬼拍得多恐怖，反而借戏班后台的迷信规矩、烧纸钱、唱戏禁忌，把鬼故事落地成一股荒诞的烟火气。

粵劇的「舊」，為「新浪潮」提供了上佳的戲劇背景。許鞍華的第二部作品以戲班後台作為舞台，泡製出一個寓風格於現實的故事。長洲可說是一個大型的後台，其古樸的離島風貌，配合了粵劇肖象性的化妝、絢麗的服飾及富於感觀性的舞台表演，營造出一股詭秘妖異的氣氛。兩代恩怨竟牽涉商業騙局及軍政大事，陰與陽、人與鬼、新與舊、老與少、真與假，錯綜複雜。蕭芳芳的演出收放自如，演活了「十三點」的鬼馬二幫花旦。導演許鞍華充滿獵奇意味的筆觸，更為粵劇描繪出一種特殊的魅力。

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