说实话，这片子看的时候心里总堵得慌，像被湿棉被捂住了一样。适合那些能接受"什么都没发生但什么都可能发生"的人——如果你昨晚失眠，或者刚结束一段暧昧关系，这片子会像潮湿的空气一样贴在皮肤上。剧情没什么大起大落，就是日常的裂痕怎么一点点撕开，最后那个结局……算了不剧透，反正我看完愣了半分钟。但如果你习惯了“爽片式”的情绪发泄，或者想看清楚的起承转合，可能会觉得它“闷”：故事像没拧紧的水龙头，点点滴滴漏到结尾，却从不让你凑得太近看清楚。Norma Bengell饰演的Marina简直让人不寒而栗，她那种近乎病态的冷漠和虚荣，把“精致利己”演绎到了极致。黑白摄影将圣保罗的夜色切割得冷硬而疏离，长镜头与缓慢的剪辑节奏刻意拉长了时间的体感，让孤独在银幕上蔓延。

　　本片围绕着四个角色进行。晚上离开妻儿出门的卢悉奥(Luisinho)和刚结束一段感情生活的纳尔逊(Nelson)驾驶着汽车四处寻乐,以此打发晚上的空虚和无聊。几经周折之后他们找了两名三陪女子回到房间。整个夜晚四个人之间的关系不断发生微妙变化。该片前75分钟全部为夜景,配以略带诡异感觉的钢琴曲,整部作品偏现代。
　　沃尔特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)号称是巴西电影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃烧的躯体》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充满着存在主义的疑问、角色复杂内心的独白和现代主义的电影语言。本片是向安东尼奥尼《蚀》的致敬之作，入围了1965年法国戛纳电影节，是一部精致的巴西新浪潮艺术电影。

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