故事是这样的：阿尔玛在维也纳一家旧书店打工，每天整理那些无人问津的乐谱。贝尔讷没有刻意渲染戏剧冲突，而是让观众通过演员的细微表情和沉默的停顿去感受阿尔玛内心的拉扯。适合对“爱情神话”祛魅、偏爱欧陆作者风格、愿意在静默中体会人物心理层次的观众。 ☀。片子没有说教，就是两个人从试探到错过再到彼此靠近，每一个细节都像生活本身。艾米莉·考克斯把那种“明明爱你却拼命推开你”的矛盾演透了，她处理阿尔玛离开前的最后一场戏，眼眶红着却一滴泪不掉，手却抖得拿不住帽子别针。

　　她的情史是一部歐洲藝術史
　　世人說她是維也納最知名的風流寡婦，從馬勒、葛羅培斯、克林姆至柯克西卡，全都拜倒在她的石柳裙下，她的美麗是男人追尋的繆斯；她的自由奔放、恣意縱情是藝術家創作的泉源，她是古斯塔夫・馬勒的遺孀愛爾瑪・馬勒。馬勒說「一個家只能有一個作曲家」於是她隱藏自己的音樂天分，在婚後扮演賢內助，直到馬勒離世，她仍堅守著「馬勒之妻」的名份。1912年的春天，愛爾瑪邂逅了青年藝術家奧斯卡・柯克西卡並且墜入愛河，傳世鉅作「風中的新娘」於是誕生。然而，在兩人愛得難分難捨之際，愛爾瑪也同時與德國建築師情人華特・葛羅培斯藕斷絲連。周旋在眾情人之間，她熱烈地愛著每一個情人，卻從未有誰能完完全全擁有全部的她。於是，男人對她的癡迷化為創作的養分，在與她相愛的日子裡，他們的藝術生涯也到達了顛峰。

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